При этом длительность целой ноты есть величина относительная она зависит от текущего темпа произведения. При задании длительности звучания целой автоматически задаются длительности звучания остальных типов нот. Если подряд записаны несколько нот длительностью меньше четвертей, то они записываются под общим ребром палочкой, соединяющей концы штилей. При этом, если ноты восьмые, ребро одинарное, если шестнадцатые двойное и т. Это ребро иногда называют вязкой. В современной нотописи встречается объединение нот чаще всего шестнадцатые, тридцать вторые и мельче под одно ребро из разных тактов. При этом над тактовой чертой остатся только одно ребро. Бывает, что нужно записать ноту, длящуюся, например, три восьмых. Для этого есть два способа либо берутся две ноты, в сумме дающие три восьмых то есть четверть и восьмая и залиговываются, то есть между ними ставится лига дуга, концами почти прикасающаяся к овалам нот, либо к более длинной длительности в нашем случае к четверти справа от овала приписывается точка, означающая, что длительность ноты увеличена ещ наполовину. Инструкция По Охране Труда Для Технолога На Производстве Красок тут. Очень редки случаи, когда ставятся две точки. По строгим правилам нотописи, это ошибка. Ноты с точкой также могут объединяться под одним ребром. Существуют определнные правила, регламентирующие применение того или иного вида группирования нот. Они называются правилами группировки. Наконец, бывает необходимым поделить какую либо длительность не на две половины, а на три, пять или другое количество равных частей, не кратное двум. В этом случае используются триоли, квинтоли и другие аналогичные формы записи. Для изменения длительности ноты в бо. Кроме того, в нотной записи аналогично самим нотам используются паузы для записи участков без звучания. В музыке ХХ столетия появились правда, не прижились такие знаки, как кластеры, белые и чрные, применяющиеся для фортепианной музыки. Запись Нотных Знаков' title='Запись Нотных Знаков' />Они представляют собой вертикальные прямоугольники разной высоты, снабжнные штилем и означают, что все белые или чрные, или все клавиши в указанном диапазоне от нижнего края кластера до верхнего берутся одновременно. Чаще всего ладонью. Например, кластер покрыл пространство от первой линейки до четвртой в скрипичном ключе. Это означает, что должны быть нажаты ноты от ми первой октавы до ре второй. Чередование сильных и слабых долей внутреннего ритма мелодии обуславливает е деление на такты. Такты разделяются тактовой чертой тонкой вертикальной чертой, пересекающей все пять линеек. Названия и обозначения. Названия нот. История названий. В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Ноты, расстояние между которыми кратно октаве, называются одинаково. За эталон частоты ноты бертся нота ля первой октавы, частота которой должна быть равной 4. Гц. В равномерно темперированном строе отношение частот двух соседних нот например, до и до диез равно таким образом, можно видеть, что отношение частот нот, отстоящих друг от друга на октаву, равно двум. Приведнная выше система наименований обязана своим появлением гимну св. За названия первых шести нот взяты первые слоги строк гимна, который пелся в восходящей октаве UT queant laxis. REsonare fibris. MIra gestorum. FAmuli tuorum,SOLve polluti. LAbii reatum,Sancte Ioannes. Названия шести нот ввл Гвидо дАреццо нота до у него называлась ут. В дальнейшем ут был заменн на до Дж. Дони, около 1. 54. Sancte Ioannes Х. Вальрант, около 1. В США и Венгрии нота си переименована в ти, чтобы не путать е с нотой C си в латинской нотации, где она обозначает ноту до см. Далее, для добавления к ноте бемоля к е названию приписывают es например, Ces до бемоль, а для добавления диеза is соответственно eses и isis для дубль бемоля и дубль диеза.